5月29日，将是多明戈与北京阔别12年后再次来到北京的日子，也是他第一次面对北京观众举办个人音乐会。而6月23日则是多明戈与帕瓦罗蒂、卡雷拉斯一起为北京申办奥运会放歌。仅仅一个月内将两度到北京演唱，这对于一个世界级的歌唱家是一个特例，而对于音乐爱好者来说则是莫大的幸运。由于两场音乐会的节目形式各不相同，对于众多爱乐者来说可以从不同侧面了解到大师的艺术风格。

在多明戈即将现身北京的时候，记者日前艰难地辗转于各种可能的途径之间，终于在多明戈大师于纽约大都会歌剧院演出期间，采访到了大师本人。在采访还没开始的时候，记者就被多明戈的经纪人明确告知：采访只能进行30分钟，然后，大师马上要参加排练。

渴望与12年前一样美好

问：多明戈大师，北京有很多热爱您的艺术的观众，大家都希望您能在北京举办您的个人音乐会，我们已经听说您也有这方面的打算，在这里，能不能请您给北京的观众一个比较准确的答复？
答：当然，这是没有问题的，我已经安排好了去北京的日程，就在５月２９号，我会在北京的人民大会堂举办歌剧音乐会，同时，我还邀请了著名的女高音歌唱家凯伦?艾斯普里安以及指挥尤金先生一同前往北京。

问：您曾经在１９８８年，随同西班牙萨苏艾拉歌舞团访问过北京，在事隔１２年之后再次来到中国，您有什么感受吗？
答：很高兴再次回到北京。１２年，按照中国的说法，１２年是一个大的轮回，１２年前的场景，在１２年后再次出现，所以我很期待５月２９号在北京的音乐会。１９８８年的访问非常有趣，当时，也是在人民大会堂的演出，我演唱了西班牙歌曲，也演唱了中国的歌曲，这次再到北京，我更多的会演唱歌剧中的音乐，相信北京的观众会喜欢的。

问：１９８８年的演出，北京的观众给您留下了什么样的印象？
答：我不止一次地期待着再次同北京的观众见面，他们的热情曾经给我留下了深刻而美好的回忆，我时常能够记起那个激动人心的夜晚，观众们的掌声很热烈。

问：那么，此次的北京音乐会，您将会演唱那些曲目呢？
答：会有很多歌剧的选段，比如说威尔第的作品《命运的力量》、《奥塞罗》、瓦格纳的作品《女武神》还有普契尼的作品等等。除此之外，还会有些优秀的歌曲，甚至包括中国歌曲。我想：让每一位观众开心是件美妙的事情，每个人都可以从中获得些东西，如果只有歌剧，观众会说：“行了，我的耳朵听累了”，我想最好给中国观众听所有优美的作品，或者是对同一歌剧段落不同的演绎。

拥有威尔第的声音

问：提到要在北京演出的曲目，我们知道其中威尔第的作品《命运的力量》和《奥塞罗》都是您最拿手的剧目，特别是《奥塞罗》，您当时演出该剧极为成功，谢幕达１０１次之多，使您在３４岁的时候就因为演出了该剧而一跃成为“拥有威尔第的声音”的歌唱家。您能否解释一下，作为一个“拥有威尔第的声音的”男高音，他所具备的是一种什么样的声音吗？
答：首先是要唱威尔第的作品。你知道的，伟大的威尔第是把人类的声音运用到极限的作曲家，他的音乐可以开发一个歌唱家的声音，但同时对歌唱家而言也是一种危险。比如《奥塞罗》这样的剧目，对男高音的要求就非常高，他不仅要有漂亮的声音，同时要求声音具有戏剧性的表现力和足够的持久力。这对歌唱家来说，无疑提出了很高的要求，可能最基础的就是良好的体力以及正确的歌唱方法，这些保证了你在一出戏中能胜任高强度的工作。此外，威尔第作品的戏剧力量，同时要求表演者能够用声音和形体表演强烈的戏剧性冲突，这不同于一部轻歌剧或是音乐剧。单独从声音的角度上讲，我想“威尔第式”的男高音，应该有雄壮、戏剧性和耐久力的声音特质。

问：人们称您是“过去的４０年中，惟一的‘拥有威尔第的声音’的男高音”，现在很难找到一个像您一样标准的“拥有威尔第的声音”的男高音，您认为原因是什么？
答：确实要找到一个适合演唱威尔第的声音是很难的，如果有，真是让人激动，那就是珍宝了。威尔第男高音的出现就像是一个轮回，这里更多的不是老师教学的原因，而是能够发现一个具有威尔第声音天赋的歌唱家实在是很难的，因为自然的天赋是无常的。威尔第的声音确实需要天生的嗓子，现在很少能够听到威尔第的声音。

问：您能说说您曾经演过多少威尔第的作品吗？
答：这很困难，差不多演过所有威尔第的作品，我演出的第一部歌剧就是威尔第的作品。

问：是哪一部，在什么时候？
答：是１９５９年，在墨西哥。当时我扮演的是威尔第的歌剧《弄臣》中的一个小角色波尔萨。但是后来，我所扮演的第一个歌剧中的主角也是威尔第的作品，那是在１９６２年的时候，在蒙特雷演出了歌剧《茶花女》，我扮演的是男主角阿尔弗雷德。

１１８个歌剧角色是歌剧史上的奇迹

问：从那个时候算起，到现在您已经演出过了多少个歌剧角色，总共演出过了多少场歌剧呢？
答：到现在为止，我已经扮演过１１８个歌剧角色，而且总的演出场次超过了２８００场。

问：您平均每年要演出多少场歌剧呢？
答：过去每年要唱到８０场，现在因为担任了剧院的管理工作，演出要少一些，但每年也要演出６０至６５场，今年到现在已经是５０场了。

问：您已经扮演过了１１８个不同的歌剧角色，可以说是世界歌剧史上的奇迹，没有任何一个歌唱家曾经取得过您这样的成就。但对于一个歌唱家来说，过多的演出场次和过多的角色，会不会给歌唱家自己带来危险？
答：有的人曾经跟我说：“多明戈，你做得太多了”我只是笑笑。我研究过一些伟大的男高音的艺术经历，就是有这样的一些大师，他们在维也纳、法兰克福、汉堡、巴黎和柏林等各个地方连续地演出像《游吟诗人》、《阿伊达》或是《命运的力量》这样的作品。他们的工作方式，从表面上看是危险的，但他们的声音依旧很好，因为他们知道如何技术地使用他们的声音。我是在剧院里长大的，小的时候，看到我的父母在星期天一天里要演出３场《萨苏艾拉》，一周平常的时间里也要一天演出两场，而且，在演出结束后还要进行明天节目的排练。从此我学到了什么叫做声音的耐久力。后来，我和我的妻子玛尔塔到以色列，我们两个人平均每个月每人要唱１２场以上的演出。这样，在我真正开始我的国际歌剧生涯的时候，我已经准备好了自己的轨迹，并且知道，在不伤害自己的前提下，如何运用技巧去使用声音。我想结果是明显的，因为在过去了长久的时间之后，我依然唱，如果我是超量的工作而且乱用我的声音，结果不会是这样。

问：那么，您认为到底是什么样的技巧保护并发展了您的声音呢？
答：这要感谢我一生中犯的第一个错误，就是在我??始学习歌唱的时候，我是作为一个男中音接受的训练，直到现在，我还是愿意称自己是一个“中音男高音”。我开始声音训练的时候很艰难，是半步、半步的前进的，但男中音的训练为我打下了很好的中低声区的基础，谁能想到当初的不利，变成了后天的有利呢。另外，我原来的钢琴专业给了我很大的帮助（多明戈曾在墨西哥国家音乐学院学习指挥和钢琴），在我旅行的时候，在飞机上，我总是静静不出声音的研究乐谱（钢琴和指挥专业训练带来的很好的视唱能力），让自己的声音能够得到足够的休息。

问：请原谅我问一个不太礼貌的问题，随着年纪的增大，在演出的过程中，您会不会考虑在降调的基础上演唱？因为我们知道像帕瓦罗蒂和卡雷拉斯这样的大师，在音乐会上降调演唱是常事。
答：我从不会拒绝别人因为需要而必须对音乐进行的移调处理，但降半个调对一个不怎么样的演唱者而言也是与事无补的。但对于一个能够有美好的声音来演唱《冰凉的小手》的男高音来说，如果降调能够让他演唱得更加舒服和完美，那是值得的。在一些作品中，甚至作曲家本人就会做这样的提示，比如说《安德雷?切尼艾尔》中的《在蓝色的天空里》，作曲家就明白地写着可以降调。这样许移调以后的演唱在罗西尼和贝里尼的作品中都有出现，在卡拉斯和萨瑟兰的版本里也都有出现。

问：依照您现在的状况，您在北京音乐会上会不会降调演唱？
答：不会的，我没有这个打算。

我本来可以成为一个指挥家

问：您现在已经同世界上所有著名的大歌剧院有过合作，其中，合作最多的是哪里，已经演出了多少场演出？
答：当然是美国大都会歌剧院了，我在那里演出了５５０场歌剧，扮演了４０个角色，进行了３０个演出季的演出，举办的演出季开幕演出是１８次，比伟大的卡鲁索多一次。

问：据说您在大都会的首演很戏剧性，还有一个故事，是这样吗？
答：我记得３０年前的９月２８日，我驾车从我在新泽西的家往大都会赶，大都会的经理ＢＩＮＧ在７点钟刚刚给我打过电话，要我马上赶到剧院演出《阿德里亚娜》中德莫里齐奥，来顶替科莱里演出的这个角色，因为，他刚刚在最后的时刻因为嗓子的缘故中止了即将开始的演出。演出这个角色比我原定在大都会的首演提前了整整一个星期。那天天很热，我开着车窗，迫不及待地在车里就练起了声。刚好车子停在一个十字路口，其他车子里的人都在笑我，我问他们：“你们去哪儿？”，回答：“大都会”。“别笑了，在过几分钟，你们就会听到我的演唱。”我告诉他们。

问：除了演唱，您现在还在大都会指挥歌剧对吗？
答：是的，我已经在大都会指挥了６场歌剧，这样的情形在其他地方也有的，我在指挥歌剧的演出。

问：传闻说您有可能把歌剧指挥作为您停止演唱后的新的职业选择，是这样吗？作为一个伟大的歌唱家，您认为在停止演唱后您能再成为一个伟大的指挥家吗？
答：我是从小就接受指挥训练的，在我父母的萨苏艾拉歌舞团中，我就担任合唱的指挥，当我在墨西哥国家音乐学院的时候，我跟从马尔科维齐学习指挥，后来才学习了声乐，如果我专心从事指挥学习，那么今天，我早已经是一个重要的指挥家了，对此，我确信。

中国没有理由没有自己的歌剧

问：您对中国的歌剧事业和中国的歌唱家有什么评价？
答：对于中国歌剧和歌唱家的实力，我感到非常的惊讶，这是令人难以置信的。当我问他们：“你是跟谁学的？”他们回答：“我是跟我上海的老师学的。”我感到震惊。中国没有理由没有自己的歌剧，你们有非常大的可能性，你们有优秀的老师，有条件很好的嗓子。我听说北京要建一座新的歌剧院，我希望有一天可以在这座新的剧院中演出。

问：你认为中国能否产生有世界影响的歌唱家？
答：对此我毫不怀疑，可能性非常大。我已经发现了不少唱得很好的中国歌唱家，我相信几年后，他们的声音会在世界歌剧舞台上出现的越来越多。

问：在您的音乐会之后，您还会来北京参加三大男高音的音乐会，你是怎样看待这两个演出活动的？
答：首先要分清楚的是：三大男高音是一个商业运作的活动，就像一个商品的牌子，自从有了这个形式，我们每年都要在一起演出１０场以上，如果可能，很高兴三大男高音今年可以在北京演出。这不同于一场歌剧音乐会，在表演歌剧的时候，从头至尾是一个完整的过程。在扮演不同的角色、面对不同的观众时，你的表演要非常精细。你必须全力以赴。在那一时刻，你必须要从一个任务转换到下一个任务，这是很难的。

问：好的，谢谢您，谢谢您接受我们的采访，在此我们预祝您在北京的音乐会获得圆满成功，在采访结束前，请您对我们北京的观众说些什么好吗？
答：亲爱的朋友们，我很荣幸重回中华人民共和国。我特别期待再次回到北京这个令人陶醉的城市，并参加“２００１相约北京”联欢活动。我将和著名女高音凯伦?艾斯普里安，以及与我合作多年的指挥尤金?科恩共同完成这场演出。我希望，我们丰富的歌剧咏叹调和其他精选曲目能带给你们一个充满音乐享受与欢乐的夜晚。

转自北京晨报