第一次见到斯琴高娃，是在和朋友聚会的餐桌上，那天，是斯琴高娃做东，她为到来的朋友敬酒、唱歌，十分热情。我不胜酒量，她说，这可不合我们蒙古族人的规矩，但她也不强行灌酒，而是请大家自便。一位酒仙要和斯琴高娃比比酒量，她很大度地说，请服务员拿两瓶宁河大曲来。结果，不到半个小时，斯琴高娃将一瓶白酒一饮而尽，她竟脸不变色心不跳，对方已是满面通红、语无伦次了。在这次聚会中，斯琴高娃提到一件令她十分高兴的事，那就是她已接到郭宝昌导演的邀请，将在40集大戏《大宅门》中出演白文氏，她说，演好这个人物，将是自己艺术道路上的里程碑。在座的朋友将信将疑，斯琴高娃说：“到时候你们看吧，我决不会乱放诳语。”果然，现在40集大戏《大宅门》播出了，斯琴高娃饰演的白文氏真的成了观众关注的焦点。许多观众为这个人物鼓掌叫好。谈到这个人物，远在瑞士的斯琴高娃说，“我很佩服白文氏，这是我这几年遇到的最激动人心的一个不平凡的中国妇女角色。”

斯琴高娃说，白文氏尽管是一个旧中国的妇女，但她的是非观念非常明确，她的经营思想非常超前。当然，由于处在那个时代，其思想肯定会有社会烙印，这也是她和白氏家族的人们频起冲突的原因之一。不过，在京城医药世家白府大厦将倾之际，是她这个二儿媳力挽狂澜，与天斗、与地斗、与人斗，在极度困难的条件下，使白府的经济逐步走出低谷，一点点地恢复了生机。因此，这就奠定了白文氏在白府的权威地位。不过，白文氏地位再高，她也要面临家族中白三爷的不断挑战，而且她竟无法管教自己的儿子白景琦和女儿白玉婷。这两个子女都有叛逆精神，白三爷恰恰看中这一点，在从家族业务上经常给白文氏制造麻烦的同时，又故意引导其子女反抗母亲的意旨。斯琴高娃说，白文氏经常在“一片混战”中掌管着白府的大权，真是心神交瘁啊！

《大宅门》在1997年开机时，白文氏这个角色并不是斯琴高娃，但后来此戏因故停机倒给她提供了机会。她知道，这部戏写的是京城老字号同仁堂的故事，而编导郭宝昌正是这老字号大家族中的一员。因此她格外关注这部戏的进展情况。2000年夏天，她正在京城赶拍《尚方宝剑》，郭宝昌导演突然来电相邀，这使斯琴高娃十分惊喜，她推掉了其他后续片约，捧起了《大宅门》剧本，一读就爱不释手。尽管一个月的时间有些匆忙，她还是为这个人物做了不少笔记，并和导演做了许多交流，特别是同仁堂家族内部的许多故事，使她感到很有意思，对她塑造白文氏有很大的启发。她认为，白文氏不仅应当具备其奋斗出的地位所应有的霸气，还要有对子女的柔情。尽管他们的思想观念十分新潮，常常和自己思想中的传统观念发生分歧，但白文氏在威严的外表下面深藏着母亲的关怀与无奈。这样，白文氏这个人物就更加鲜活起来了。虽然斯琴高娃当年在主演电影《骆驼祥子》时讲得一口流利的北京话，把虎妞演得活灵活现，那毕竟是近20年前的事情了，平时她讲话总有些内蒙口音。这一次，电视剧要求同期录音，导演要求演员说北京话必须字正腔圆，斯琴高娃不敢掉以轻心，认认真真地拿着剧本，练习发音，拿不准的地方，就找剧组中的北京的嘎小子们请教。郭宝昌导演曾说，这斯琴高娃不仅是个十分敬业的好演员，而且是个十分谦虚的大演员，有了这样的演员，白文氏这个艺术形象肯定大放异彩。实践证明，郭导说对了。

今年正月除夕，紧张拍摄近半年的《大宅门》正式关机，就在大家终于长舒一口气，准备吃团圆饭的时候，身材高大的斯琴高娃却一下子病倒在了拍片现场。本来说好和她比试酒量的剧组同仁为这突然发生的变故手忙脚乱，连忙把她送入医院。经紧急检查，她得了急性肠胃炎，毕竟是人到中年，体力不支，只好返回京郊家中静养，本想返回瑞士家中和丈夫团聚的计划也只好告吹了。大年初一，一些朋友本想去她家中慰问，但一一被斯琴高娃婉言谢绝，她说：“大过年的，千万别为了我，让你们也累病了。”

现在，《大宅门》在热播，斯琴高娃塑造的白文氏得到了广泛好评。当初，斯琴高娃在谈到自己对人物的理解时说，在旧中国，妇女的地位十分低下，像白文氏这样大家族中的女性，照样是在夹缝中求生存，她的一举一动都是很难的，所以，像对付白三爷这样的人物，要付出很多牺牲。正因如此，斯琴高娃格外喜欢白文氏这个人物。她称《大宅门》是一部近代《红楼梦》，而白文氏就是这大家族中的王熙凤。正是出于对人物的由衷喜爱，斯琴高娃投入了全身心的拼搏。拍了这部戏，斯琴高娃感到十分疲惫，因为她的投入太多了。

目前，她正在瑞士家中休息，她说，自己常年在外拍戏，很少对丈夫尽到妻子之责，现在，终于有机会为老伴儿包些他爱吃的饺子、馄饨、汤圆等等中国传统饭食。老伴儿陈亮声先生是日内瓦音乐界交响乐团的常任指挥，平时还指导中国来的留学生，每天都要工作到深夜，有了斯琴高娃的细心照料，其乐融融。她说，活到老，演到老，演戏是她这辈子的最大乐趣！

大力
转自北京青年报