罗燕：主演过《女大学生宿舍》、《红衣少女》。后赴美留学。目前，由其编剧、主演及担任总制片人的影片《庭院里的女人》正在京城上映。

采访人：李尔葳

被采访人：罗燕

采访地点：北京恒基中心公寓楼

关于出国：

我想知道人家是怎么演戏的

李：十五六年前，在主演了《女大学生宿舍》和《红衣少女》之后，你在国内影坛已经很有名，但你的演艺事业却才刚刚开始。那时你为什么突然放弃这一切去了美国？

罗：八二年从上戏毕业，八四年主演《红衣少女》后，我就有了出国的意识。当时觉得演戏重复来重复去没什么意思，对我来说没有挑战性。好像你就只等着出名了。可名在我看来是给人家看的，我自己感觉已经演到极限了。我再演，也只不过就是这样。因此我没有太大信心。我当时很想出国，就是想知道人家演戏是怎么演的。

出国以后的情况和我想象的不一样，但我这个人比较实际，毕竟以前在国内做过工人，所以在国外打工也好，吃苦也好，我很少抱怨。而且我在中国的时候就是一个人生活。所以到了美国，我也并没有觉得孤独。只是说语言不会讲，也没钱，这是比较大的障碍。

关于好莱坞：电影就是工业操作

李：到美国后有没有后悔过，觉得当初不该离开国内？

罗：没有，我从来没有后悔过。我原来是学戏剧的，在波士顿大学争取到了奖学金，就在那儿念书了。

李：毕业后你没有试过去接一些美国的戏？

罗：我毕业后就进了洛杉矶戏剧中心当助理。因为自己也知道自己英文不好。我那时也去试过两次。一般都是上场之前给你一段，你可以拿着本子。但我那时候就念不清楚，所以我也不怨人家不用我。我这人比较实际，我一看就知道那个戏剧中心没有我演戏的机会，所以我业余时间就去上课，我就想真正学学影片的制片。后来我意识到，实际上，真正的好莱坞就是这样子，所谓艺术创作都是虚的，实际上在运作的是这些，是生意。当然也是艺术需要，但本质上是工业操作。于是我就到洛杉矶大学去旁听制片课，我差不多听完了所有的制片课。

李：听了课会不会特别冲动，觉得自己可以做制片人了？

罗：其实《庭院里的女人》并不是我干的第一部电影。这是我在美国操作的第三部电影。第一部没成功，是一部中文的电影，有一半钱，但另一半钱老上不来，就失败了。第二部戏是关于马可?波罗的动画片。我没有亲自做主线，但美国方面是我帮他们拉的，中国也是我帮他们牵线。

李：听说你这几年一直做生意。你在学了制片之后为什么没有单纯做电影而是兼做生意呢？

罗：我开始做生意是九二年。去做生意是个巧合，就是说有个机会吧。我去参加个展销会，所以就有了个做生意的机会。基本上是这样。对我来说，做生意其实比较简单。

关于赛珍珠：她是我要找的美国名人

李：你从哪一年开始操作《庭院里的女人》？

罗：九三年我的公司就开始挣钱，到九五年底九六年初就已经买了赛珍珠的小说版权啦。

李：在你的视线内，可供选择的小说是不是很少？

罗：很少。当然也有人推荐。就我的标准，我要在好莱坞做的话，你必须让美国人能接受才行，因此你要找一个美国名人。找名演员那个时候也谈不上，因为没剧本谈不上演员，那么剩下的就只有找名作者了。我记起我先生熊晓鸽的导师是中国通，原来就是在中国长大的。他曾经做过赛珍珠的邻居。我第一次见到那个老教授，他就问我：“哎！你知不知道赛珍珠呀！”我说我对此人一无所知。可对他们来说，赛珍珠是个如雷贯耳的人物，因为赛珍珠得过诺贝尔奖，又是女性。美国有部根据赛珍珠小说改编的电影《大地》，黑白的。我把录像带借来看，觉得挺震动的。

然后我就选赛珍珠的其它小说，看里边有没有合适的题材。我当然还有一个私心，因为我很喜欢演戏。其实我对制片、编剧并不是像做演员有那么大的兴趣。所以我想找一个我能演的题材。必须是爱情故事，必须有外国人在里面，其余的情节都可以重新编。最后我就选了现在影片中的这个故事。

关于剧本：

我知道美国人怎么想

李：剧本最初是怎样开始操作的？中间又经历了怎样的过程？

罗：先是写梗概。然后根据小说梗概，我又找了几个人来侃。我找过王培公，找过胡雪华，大家坐那儿侃，编了一些情节。

后来我跑到中国来找编剧。但中国编剧完全不懂英文，如果将中文剧本再翻译过去，可能会损失很多。中国人的幽默和美国人的幽默也不一样。另外，我的市场主要是北美。如果编剧的立足点是中国的，那就有着巨大的差异。这个差异正是内地影片没法儿大批量出国的原因。因为那时候我已经在美国生活了十年，我知道美国人怎么想。

回到美国以后，我的律师鼓动我自己写。他说：“我看你报告写得很好。”那时我常常写可行性报告。因为做制片的第一件事就是写可行性报告。我说那根本不是一回事。他说他可以帮我，我说那也可以。我们俩搞它三天，看行不行，不行拉倒。

我们就坐下来开始写。我一般早晨九点上班，下午两点把门一关，他就来了。当然我是付他钱的。

他对电影一无所知，文字在我看来比较文气，不口语化，所以被我大改了一通。就这样，剧本三个礼拜就改完了。

我给自己定了个标准，台词绝对不能长过四句，同样的意思绝对不敢重复。另外还不停地递增新的信息，没有新信息就不写，基本上是以这种原则完成剧本。我们还去书店买了很多编剧方面的书立马读起来。我编剧的方法就是写卡片贴在墙上。那会儿我门上都贴满了卡片，整天换来换去，像七巧板似的换来换去。那律师很严格，我也特别严格地按他的要求做，不然就写不下去。

我们的戏写完后，环球电影公司在确定购买合同之前请过专家做剧本分析。剧本分析专家分析出来的结果非常好，因为我是严格按好莱坞的编剧规则做的。

关于剧组：

总要有人最后说了算

李：严浩是以拍文艺片见长的。我非常喜欢他的《似水流年》。但《庭院里的女人》是一部商业片，你为什么会请他来做导演？

罗：我找导演的时候，刚好有人推荐严浩。严浩有点儿名，但在美国没什么名，还算好合作，又会讲英文。严浩得过柏林电影节最佳导演奖。美国也不是每个导演都得过奖的，所以用他做导演这事很容易在环球公司通过。

李：你的剧组是一个由中国人和美国人共同组成的剧组。你如何解决出现在导演和制片之间的各种矛盾？

罗：我做定夺呀！只是两边也都服就是了。因为严浩知道是我写的剧本，而且我又是做演员的，所以我懂他要干什么。那么制片我也管理嘛，我是做生意的，我也说他的语言，所以他跟我讲他要这样这样，我也??懂。就像一个军队，总要有人最后说了算。我也不偏任何一边，有时倾向于导演，有时倾向于制片……看什么事，最后做什么决定。我也有很棘手的时候，两边吵得不可开交的时候也有的……都有缺点吧，我说我也有缺点，各方都有，那就尽量在这个过程中协调。

李：你又要演戏，又要制片，精力顾得过来吗？

罗：精力不够。我对演戏本身倒没什么愁的，因为我毕竟是学这个的嘛。我认为演戏这种事基本上有点像学英文，或者说有点儿像游泳或开车，一旦学会了是不会忘的，没有什么生疏这一说。但我的精力确实有限。因为你只有八周的拍摄时间，所以在现场拍摄时间很长，一般一天要十二到十四小时，包括路上来回就十六个小时。我还要再制片，经常睡不够。睡不够，你的脑子就不好使，就常常没精神。很可惜。如果我的拍摄时间长，我可以做得更好。

关于《庭院里的女人》：

这是一部针对外国人拍摄的电影

李：你认为《庭院里的女人》这部电影好看吗？

罗：很好看很好看。很忙（笑）、很热闹。但是一看就是外国角度，所有人看完戏都说，这是一个外国角度的中国电影，所以中国观众看的时候可能会不觉得是部很中国的电影，而外国观众可能觉得就是针对他了。

李：全部对白都是讲英文吗？

罗：全部。但中国版我全部配了中文对白。影片拍摄时，不会英文的演员现场跟我练，或者他不会讲英文就不雇他。演员全是讲英文的人。我还找了国内观众熟悉的陈述，他会讲英文。他演电影里面的大管家，基本上就是大龙套。

李：你做电影的目标是做跨国际的文化产品？

罗：对！电影是个国际化的产品，就需要像我这样的人来操作。因为我写的剧本肯定不会让中国人看不下去，也不会让美国人看不下去。剧本的情节要是两国人都喜欢的，我的挑战是这个，长项也是这个。英文和中文都应该算我的长项，我两方面都不是特别强，但是都还凑合，算是能写吧。所以我也只能永远在中西交流的结合点这个位置上来做。

转自北京青年报